Bloß nicht abschrecken lassen: stoisch oder ernst ist hier herzlich wenig. Dem Film zeichnet weder eine besondere Schwere aus, noch ist er von sperrigen Voraussetzungen für ein vielleicht besseres Verständnis gekennzeichnet - höchstens in der Einbildungskraft üblicher Verdächtiger, die immer noch nicht soweit in demokratischen Gefilden angekommen sind um gute Unterhaltung nicht mehr gering zu schätzen.
"Das Siebente Siegel" ist im Gegenteil ein tolle Komödie von Ingmar Bergman, auch wenn sie trotz oder gerade wegen ihrer ernsten Anklänge kaum etwas als historischer Film taugt: ja sie steckt voller zum Teil absurder bis surreal anmutender Anachronismen, etwa wenn eher Unbedarfte plötzlich eine "Moderne" einfordern oder alle Rittersleut seltsam gleichförmig wirken. Das spielt keine Rolle, oder wohl bewusst besser doch, denn ein Hauptthema des Films ist die Schauspielerei, ein Spiel mit Verstellungen im menschlichen Leben. Und so kreist der Film um eine Traube von Menschen am Rande einer mittelalterlichen Pestepidimie, durch die der personifizierte Tod, ein an Gründgens erinnernder, notabene blasser mephistophelischer Charakter, praktisch wie ein übernatürlicher Landstreicher umherzieht. Der mit ihm Schach spielende Max von Sydow als Ritter, das ikonenhafte Pop-Bild des Films, ist dabei eher nur eine Randerscheinung. Den nahen Schrecken bricht der Film über die ganzen anderen, vielleicht interessanteren Figuren praktisch ständig quasi mit existenzialistischer Ironie die auch vor tiefen Abgründen nicht halt macht. "Das Siebente Siegel" steckt voller Todeswünsche und Gewaltfantasien.
Hier in seinem wohl bekanntesten Film war Bergman auch noch universeller, ähnlich Kurosawa in Japan, und weniger auf zwischenmenschliche Erörterungen, ein diffiziles Dialog-Drama, fixiert: das macht dieses Kino erstaunlich massenkompatibel und in seiner Ausstattung Hollywood-like, nur halt auch mit wesentlich menschlicher. Ehrlicher und offener.
Schade, dass so etwas immer noch sehr selten ist.
