Insider (1999)

Michael Mann ist ein Meister der Charakterentwicklung. Er versteht es auf unterschiedlichste Art und Weise Figuren zu vertiefen, ihnen einen Hintergrund zu geben und dem Film damit weitere Subebenen zu verleihen. Er lässt den Zuschauer dadurch in der Story buddeln und recherchieren, um ein möglichst genaues Bild von der jeweiligen Person zu erlangen. Das macht er manchmal über fantastische, jedwede Stimmung einfangende Bilder wie zum Beispiel in "Miami Vice" und manchmal über ellenlange, perfekt geschriebene Dialoge, wie man sie unter anderem in "Heat" bewundern kann.

"Insider" hat beides in einer extrem fesselnden Symbiose zu bieten. Zwar geht ihm im Vergleich zu obigen Filmen die Action ab, nur hat diese thematisch betrachtet auch rein gar nichts in so einem Film zu suchen. "Insider" ist ein perfekt gespielter Drama-Thriller, bei dem jede Szene, jede Musikuntermalung und jeder Dialog grandios eingefangen ist. Die Bilder wirken mit ihren Farbtönen, der Mimik ihrer Darsteller und den melancholischen Musikstücken lange nach.

Besonders begeistert das Spiel von Russell Crowe und Al Pacino. Der Eine mit seinen nervösen Ticks und seiner Unsicherheit, geplagt von Zweifeln und Angst, gepeinigt von der Sorge um seine Familie. Der Andere mit seinem empathischen Blick, seinem Engagement für die Wahrheit und seinen ehrlichen Worten, die stets mit dem Eingeständnis geschwängert sind, aus einer verlogenen, von Geld regierten Branche heraus zu operieren.

Michael Mann ist hiermit ein weiterer Meilenstein seiner unglaublich stylischen Filmographie gelungen. Sein von einzigartigen, diesmal sogar komplett unverwackelten Kameraeinstellungen geprägter Look und seine ausschweifende Erzählweise sind einfach atemberaubend gut. Der Film, der sich mit der zeitlosen Thematik rund um die Tabakindustrie beschäftigt und dahingehend auf einer wahren Begebenheit beruht, ist spannend, dramatisch und schauspielerisch absolut top. Der Film ist ein Plädoyer für die Wahrheitsfindung und sogar so ehrlich, dass er sich am Schluss selbst eingesteht, einige Sachverhalte der Dramaturgie zuliebe überdramatisiert zu haben.