Review

kurz angerissen*

Zwei Generationen, zwei Mittel, sich über Konservativismus lustig zu machen und ihn dennoch zu propagieren. Im Jahr 2015 sind die Griswold-Nachkommen Sklave zeitgemäßen Hochglanz-Gross-Out-Humors, der blitzende Zahnreihen auf dreckige Fäuste treffen lässt. Ed Helms ist gewissermaßen eines der Aushängeschilder dieser wenigstens fragwürdigen Comedy-Philosophie und insofern eine absolut logische Wahl, um Chevy Chase zu beerben.

Dass sich Zeitgeschichte wiederholt, obwohl die Hauptfigur es besser wissen müsste, hat ebenso viele Beweggründe in der mechanischen Verdrahtung von Sequel- und Remake-Elementen wie in der immer aggressiver gefahrenen Retro-Kiste.

Immerhin verlässt man sich nicht völlig auf alte Ami-Schleudern mit Holzverkleidung, sondern traut sich sogar den Aufwand zu, eigens für den Film ein fiktives Automodell zu designen, das dem Mad-Max’schen Alptraum schlafloser Familienväter mit Außentür-Getränkehaltern, kryptischen Fernbedienungen und unzähligen Steckdosen wahrhaft gerecht wird. Ja, es gibt Ambitionen zu verzeichnen, die bereits bei den interessanten Urlaubsfoto-Credits beginnen, deren Harmlosigkeit als Trugschluss erweist, wenn die Credits plötzlich aus dem Bild gezogen werden. Das selbstzufriedene Suburbia mittelständischer Bilderbuchfamilien zieht jedenfalls eine auffällige Kakaospur hinter sich her.

Viel zu oft aber führt die episodische Road-Movie-Linie in einfallslose Sackgassen. Was Chris Hemsworth in seinem Cameo fabriziert, wird allenfalls einem Simon Gosejohann und seiner „Comedystreet“ gerecht; Christina Applegates Campusbesuch bringt wenig Überraschendes zutage, ebenso wie das Geheimnis der verborgenen Griswold-Oase. Die Original-Griswolds Chase und D’Angelo sieht man wieder mit mindestens einem weinenden Auge; es mutet nicht nur aus deren Perspektive grotesk an, dass sich der Ton von Komödie so radikal verändert hat, damit jedoch nie eine Revolution einherging, sondern nach wie vor dieselben Werte gepredigt werden.

*weitere Informationen: siehe Profil

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