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04.03.2008
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Review

Der Bunker: Da ist kein netter Onkel in Sicht 7.0

Man kann heutzutage leicht darüber schimpfen was da vor über einem viertel Jahrhundert für das Fernsehen gedreht wurde, auch oder gerade wegen des bedauernswerten Einflusses den Albert Speer auf diese Produktion ausgeübt hat. Viele unsinnige Rezensionen zu Eichingers "Untergang" von Leuten, welche sich der Tätersicht nicht oder nur ungenügend stellen wollen, könnten einem erspart geblieben sein, hätte dieses Movie mehr Aufmerksamkeit im deutschsprachigen Raum erhalten.
Man nehme den weltbesten britischen Schauspieler, Hopkins, als Hitler und staffiere dessen Drumherum mit allerlei Hollywood-typischer Entourage aus. Wie der Zufall (und Speer?) es so wollte ist das Ergebnis nichts anderes denn ein schönerer "Untergang" mit stärkerer Fokusierung auf allem das Eichinger, Hirschbiegel und der Sekretärin, einer filmischen Entdeckung des selbstverliebten Andreas Heller, nicht so wichtig war.
Aber das wichtigste, natürlich: Hitler! Und Hopkins hat diesem keinen onkelhaften Charme zugedacht, nichtmal etwas Wärme und Ausstrahlung. Da hat bestimmt kein alter Naziopa geweint, bei Vorführungen dieses Films, nicht so wie ich es beim "Untergang" noch mitansehen durfte - und gar nicht wusste, wie mir dabei geschah. Hopkins Hitler ist keine Sensation, sondern eine routinierte Darstellung gewöhnlichen Haus-Verbrechertums aus Hass - und das allerwichtigste: die ganze Zeit fragt man sich, wie es überhaupt auf der Welt so weit kommen konnte, dass der da im Bunker (noch) so lange verweilt hat, oder überhaupt Gelegenheit hatte gleich gegenüber dieses deutschen Kanzleramtes einzuziehen. Vielleicht liegt dieser doch sehr subjektive Eindruck von mir aber auch daran, dass es sich um einen altmodischen englischsprachigen Film handelt bei dem man sich nicht wirklich fürchten braucht um dessen Wahrnehmung in Deutschland.
Doch doch, auch ich halte den deutschen "Untergang" für insgesamt weit besser, obwohl mir der Hitler hier mehr zusagt: der beste Hitler-Film ist aber immer noch der von Christoph Schlingensief.
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