Wachgeküsst (1998)

Ein reichlich müdes Beispiel für eine menschlich-romantische Komödie.
Richard LaGravenese kann zwar angeblich hervorragend realistische Charaktere schreiben, nur kommt das hier kaum rüber und immer können wir das auch nicht sehen.

In diesem Fall haben wir wieder mal zwei Einsame in New York, die im selben Haus leben und sich finden oder eben auch wieder nicht. Während De Vito der von Schulden geplagte Portier ist, spielt Hunter eine Pflegerin, die das Trauma, von ihrem Mann verlassen worden zu sein, nie überwunden hat und sich stattdessen in eine Art Bluesmelancholie geflüchtet hat.

Das hat ein wenig was von "Ally McBeal" in 10 Jahren, was Hunter da tun muß: Selbstgespräche pointierter Art führen, hie und da eine kleine Halluzination und sonst sparsam den üblichen halb kaninchenhaften, halb aufsässigen Holly-Blick aussenden, der bei "Familienfest..." noch angebracht war. Hier jedoch verkommt die One-Woman-Show zu ein zähen Psychoangelegenheit ohne wirklichen Reiz, denn die Probleme der Figur sind leicht lösbar für den Zuschauer und hausgemacht, also wirken dramaturgisch erzwungen.
De Vito dagegen ist wieder mal im Jovial-Modus, bringt mit seinen Mono-/Dialogen aber ein wenig Schwung in einen Film, der ständig zu erstarren droht.

Das mögen dann zwar jazzige Bilder sein, gefühlvoll, zartschmelzend und rauchig, wenn im Nightclub Queen Latifah die Beziehungsqualen rausläßt (davon hätten wir gern mehr gesehen), aber der Film tritt auch stets auf der Stelle, während alle nur darauf warten, daß der kleine Danny sie endlich antaut. Aber, und das ist auch schon der Clou, sie können nicht zusammen kommen, was irgendwie schade ist und auch irgendwie begründet wird und am Ende sind beide glücklich.
Nur die Zuschauer nicht, denn deren Erwartungshaltung wird hier stark strapaziert, vor allem, wenn eine Story so träge vor sich hinschlummert. Da ist es schade um die vielen netten kleinen Gags, die am Rande eingestreut sind - fast schon Ausflüge in "Harry und Sally"-Territorium und für die wir viel dankbarer sind, obgleich der Film sie gar nicht recht haben will.